法華狼の日記

他名義は“ほっけ”等。主な話題は、アニメやネットや歴史認識の感想。ときどき著名人は敬称略。

『探偵はBARにいる』

若い女性を妻にむかえた札幌の有力者が、ある雪の夜に自動車へつれこまれようとする少女を助けようと悪漢にたちむかった。1年後、札幌はススキノに拠点をかまえる私立探偵へ、不思議な依頼の電話がかかってきた……


2011年の日本映画。『相棒』で名前をよく見る橋本一監督が、東映東直己のハードボイルド小説を映像化したシリーズ1作目。

冒頭や中盤の大立ち回りなど、当時の日本映画のアクションとしてはがんばっている。雪がつもった街中という舞台はアクション映画全体でもけっこう珍しいし、漫然と撮影せずに高低差や屋内外といった舞台の変化をつけている。何より、私立探偵コンビと田舎ヤクザのいさかいというレベルにおさえていることで、世界水準にとどかなくても許せるスケール感になっている。アップカットが多くて殺陣の組みたてがわかりにくい難点もあるが、流血の多さなどの刺激はあって映画としては充分だった。
サスペンスとしては、後半のちょっとしたどんでん返しがポイントか。どのキャラクターも基本的に俳優にあたえられたイメージにそった人格が描かれていく予定調和のストーリー。そこにひとりだけイメージと異なる真実が映画として真実味あるかたちで証言され、電話の正体から事件の構図までひっくり返る。


この展開でかなり感心して、しっかりした女性という印象がある電話の声は、途中で証言者として1シーンだけ登場した外国人ホステスかもしれないと思った。
主人公がモノローグで「翻訳」する必要があるほどつたない日本語で、十年以上前の作品と考えても偏見に満ちた描写すぎないかと思ったが、客と探偵の前では愚かに演じて、見下されたり正体を知られないようにしていたと考えればトリックになる。電話の声が陰謀で殺された女性を名乗っていて、その女性がもっていた店のキャストがその外国人ホステスなので、探偵へ依頼する動機もしっかりある。
……などと考えながら視聴していたら実際の真相は残念ながら安易で、映画も期待より予定調和で終わっていった。苦味をおぼえるしかない探偵のハードボイルドなドラマとしては成立する結末だったので、ひとつの映画としてこれはこれで悪くない。しかし上述の、見ながら思いついた展開と比べて偏見を固定するような結末だったのは残念だった。

『黄昏乙女×アムネジア』雑多な感想

古典怪談『牡丹灯籠』を思わせる学園美少女幽霊ホラー。めいびい原作、大沼心監督、 SILVER LINK.制作で2012年に1クールでTVアニメ化された。

少し前にGYAO!で全話配信されていたが、それ以前に映像ソフトで視聴していた。感想を書こうと思ったのは、OVAコープスパーティー』と好対照だと思ったため。
hokke-ookami.hatenablog.com
同じ原作者で2019年にTVアニメ化された『かつて神だった獣たちへ』よりも映像に雰囲気があるし、構成も明確。原作は未読だが、少なくともアニメ化された範囲ではヒロインに全てが収束する作りになっていて、それを受けてアニメスタッフが恋愛重視に舵を切ったのがゴーストストーリーとしても正解だったのだろう。
複数の怪談が伏線となり、その歴史的な真相が二転三転して幽霊の誕生譚を明かす構成がうつくしい。生贄ネタは『地獄少女 二籠』が2006年にあったので既視感がつきまとったことが残念だが、しかし定番ではあるのでそこに意外性を期待するべきではないのだろう。
第1話は幽霊の見えないサブキャラ少女視点でAパートを描いてから同じ構図に幽霊を配置してBパートで同じ出来事を見せる演出や、第10話で幽霊視点の回想をほぼPOVでやりきった佐山聖子コンテなど、挑戦的な演出も成功している。

『相棒 season21』第14話 まばたきの叫び

亀山美和子が取材先の富豪宅でおそわれた。富豪の介護をしていたヘルパーが殺された事件に対して、特命係は周辺で連続している強盗事件とは異なると考える。そこに住む富豪は十五年前に通り魔殺人を起こし、半年前の出所前後に脳卒中で寝たきりになっていた。取材はその富豪と獄中婚した女性に対するものだったが……


川﨑龍太脚本。十年以上前の犯罪の因縁が不可思議な状況を発生させるプロットはシリーズ初参加のSeason20第9話*1を思わせる。
寝たきりでまぶたを動かすしかできない殺人犯をめぐる、異様な事件として見ごたえがあった。現在の事件はどのようにして生まれたのか、シンプルな真相なので見当をつけることはできたが、あまりに残酷でむなしい物語として完成されている。
復讐心を維持しつづけることの難しさや、死刑になるため他人を殺すという動機など、ひとつひとつはノンフィクションやドキュメンタリでも見るようなリアルな要素で構成されながら、それが恐るべき犯人像を成立させる構成にうなった。


ある意味で復讐のむなしさを描いたドラマであり、通り魔殺人をおこなった動機から死刑制度の無力さを感じさせるドラマでもある。他人を殺すことはどのような動機でも無意味だという一貫性が、人を殺して解決する問題などないという結末の杉下の台詞に説得力をもたせていた。
また、さまざまな人間関係が背後に隠されているが、ただの偶然の通り魔殺人を発端として、あくまで他の犯罪の便乗であったり、真意を隠した接近であったり、他人に誘導された結果だったりして、物語の都合による偶然がないことに感心した。イレギュラーなのは美和子の取材くらいで、それも物語の導入で最初からイレギュラーな出来事として位置づけられているので、問題とは感じない。

米国の学校図書館から保守派がさまざまな本を「排除」した問題に対して、「ゾーニングは表現規制」というコメントがつく意味がよくわからない

話題そのものは、日本では保守派が『はだしのゲン』に対しておこなってきたことを思い出させる*1
『侍女の物語』など21冊が学校図書館の禁書に 米バージニア州 - 石壁に百合の花咲く

米国バージニア州マディソン郡教育委員会が、地元の公立ハイスクールの図書館から21冊の本を排除すると発表。ネットユーザーは疑問や批判を表明し、3冊禁書にされたティーヴン・キングも痛快な意見をツイート。そして地元の公立図書館は、禁書にされた21冊すべてが読めることを保障しています。

以前からつづく上記の問題がはてなブックマークをあつめていたわけだが、そこでひとつ意味が理解しづらいコメントがあった。
[B! アメリカ] 『侍女の物語』など21冊が学校図書館の禁書に 米バージニア州 - 石壁に百合の花咲く

id:whkr ほら、ゾーニング表現規制でしょ。

これにid:satoimo310氏とid:Shiori115氏がはてなスターをつけているのだが、ここで何を指して「ゾーニング」と呼んでいるのかわからない。


たとえば図書館が閉架措置にしたとか、館内閲覧に限定して貸出を禁止したなら、「ゾーニング」と呼ぶことも理解はできる。図書館で一般的なそれらも表現規制のひとつという考えもありうるだろう。先述の『はだしのゲン』撤去運動も、松江市では教育委員会閉架措置という対応をとらせたことで批判された。
しかし図書館という一種のゾーニングがされた特殊な場所に教育委員会が介入したことは、ゾーニングとはまた違う問題ではないだろうか。過去に図書館の選択的な廃棄が問題になった事件も、他の場所では当該書籍が読めるからといって「ゾーニング」と呼ばれたとは聞かない*2
事実として、元エントリで公立図書館側の抵抗として語られている取り組みも、貸出年齢に制限をしているか、そうでなくても優先しているように読める。ならばwhkr氏はブルックリン公立図書館も表現規制をしていると主張するのだろうか。

ブルックリン公立図書館(Brooklyn Public Library)ではこうした禁書の動きに対抗する"Books Unbanned"という取り組みがなされていて、米国内の13歳から21歳までのすべての人が、他の場所では排除されてしまった本の電子書籍やオーディオブックを同図書館から借りることができるんだそうです。

元エントリにしてもあらゆる「規制」を全否定しているわけではなく、その根拠や意図を批判しているのではないだろうか。
私にしても盗作や名誉棄損を理由に絶版回収された書籍は、あらゆる図書館が優先的に保存するべきと思っているが*3、絶版回収そのものまで全否定する規制反対論者は少ないとも思っている。
もちろん、そうした事例もふくめてすべての表現規制に反対する立場もあるとは思うが、やはり今回のバージニア州の事件はそれ以前の問題だろう。


ちなみに、はてなブックマークで紹介されているように、禁書にされたひとつ『侍女の物語』はHuluでドラマ化されるより前に、映画化もされている。

id:osaan 侍女の物語フォルカー・シュレンドルフ監督、ハロルド・ピンターノーベル賞)脚本で映画化してる。音楽は坂本龍一

かなりの有名なスタッフがあつまった1990年という新しめの作品で、日本でも公開されVHSビデオ化はされたものの、なぜかDVD化も配信もされていない。

ちょっとしたアクションシーンからはじまる、けっこうしっかりした近未来ディストピア作品なのに、視聴困難な現状は残念だ。しかしそれが問題だとしても、表現規制と呼ぶべきだとは思わない。
表現と受容をさまたげる問題は、法的な規制から抗議への萎縮、さらには経済格差や産業構造など、さまざま場面に異なるかたちで存在する。それらを一律で「表現規制」とまとめては、問題の所在を見失ってしまわないだろうか。

*1:2015年には産経新聞が撤去を主張する論説を掲載した。www.sankei.com

*2:一個人が聞いていないことは、そのような意見が存在しなかった証明ではないが……

*3:それを実現するために閲覧制限などがされることも妥協的にやむをえないことがあるとも思っているが、それも表現規制という考えも理解できる。

京都女子大で現代社会学部教授をつとめる江口聡氏の今の考えは、暇な空白氏のしていることは「おそらく一部は曲解」とのこと

江口氏は2022年12月31日の時点では、暇空茜こと暇な空白氏*1を会計として雇うことを提案していた。カッコに入れているので本気ではないだろうが。


なんか、印象としてはああいうふうになってるらしい会計までちゃんとして、最悪の事態まで考慮にいれて利益を最大に守る、みたいな仕事をするなら少なくとも報酬は数千万、みたいな気がする。
(むしろ暇な人に全権委任して数千万で雇ってしまうのがいいのではないか……)

そもそも会計士でもない人物に全権委任させようとするあたり、よく考えていなかったのかもしれない。会計の事実関係についても「印象」でしか把握していないことが前段からうかがえる。


次に、年をまたいだ2023年1月4日になると「私は評価している」「好感がもてる」とツイートしつつ、「ちょっとやりすぎの?」「陰謀論なところ」といった留意もした。


暇な先生のやってることはクリティカルリーディングと(ちょっとやりすぎの?)推理で、私は評価している。
推理はまちがうこともある、というかまちがいっぱなしになるものなので、そこらをどうするか。
そんでもキメるべきところでは文書読みあげてこまかいところつっついていくのとかは好感がもてる。
まあいかにも陰謀論なところはやっぱり推理まちがいというか推理しすぎじゃないかと思う。
予想とちがう結果になったときの修正がむずかしいのだな、みたいなのは感じる。まああやうい感じ。

女性が「出勤」と表現したら風俗嬢だとか*2、証拠を「保存」と表現したら弁護士ではないとか*3、そういう「推理」を留意しつつも評価する学者がいるのだ。
しかし具体性に欠けた「キメるべきところ」「陰謀論なところ」はともかく、追及は主体的な行動と位置づけて評価し、誤謬は責任を弱める表現にしていることが興味深い。いったん「推理まちがい」という表現を選びつつ、すぐに「推理しすぎ」と表現しなおすあたり徹底している。
一般論として、間違いの可能性に留意するなら断定するべきではないし、あるいは推理を公言する前にしっかり根拠をかためるべきだろう。そう考えてもしかたがない真実相当性が認められれば名誉棄損にならないこともある。
そうした慎重な態度をとらないことを批判しないどころか、推理による間違いはなぜか訂正できないかのように考えているあたり、江口氏はどのような研究生活をしているだろうか。


そして1月19日になると江口氏は別アカウントで、個別具体的な判断は放棄しつつ一部の曲解を認めて、「とりあえず距離とってる」と表明した。


暇な先生のやつが曲解なのかどうか私には判断つかないので(おそらく一部は曲解だけど一部はそうではない)、とりあえず距離とってるぐらいです。

知識や思索や想像力や注意力の不足で「誤解」することは誰にでもあるだろう。その誤解はとかれてしかるべきだが、極端に多かったり安易に断定しているわけでなければ、許容されるべきだとも思う。
暇な空白氏の主張すべてを「曲解」と考えている人はなかなかいないだろうし、主張の大半が誤っていると考える人もさまざまな原因がある可能性に留意しているだろう*4
しかし「曲解」はたとえ一部であっても、よほどの文脈でもなければ、他の主張もふくめて応答する意味がうすれると考えざるをえない。正面から反論することが、相手をする価値があるかのように誤認させて問題になることすらある。

「曲解」しているということは、つまり「陰謀論」や「あやうい」にとどまらず、暇な空白氏を不誠実と江口氏は考えるようになったのかもしれない。良し悪しはさておき当初から比べると、暇な空白氏とColaboを中立的に評価しつつあるようには見える。

*1:はてなアカウントはid:kuuhaku2

*2:

*3:

*4:ただし暇な空白氏は、批判を受けて後づけで自己の主張を「疑似餌」と表明したことが知られている。不誠実と思われて信頼を失うより、無知などを原因とする「誤解」をしたと思われることを恐れたのかもしれないが。 hokke-ookami.hatenablog.com